人形 の 家。 人形の家のOST主題歌や挿入歌。テサビエ、J

人形の家(にんぎょうのいえ)とは

人形 の 家

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人形の家 (岩波文庫)

人形 の 家

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人形の家 Part2

人形 の 家

"そしてわたしは、ここではあなたの人形妻だったのです。 ちょうど実家ではパパの人形っ子だったように。 個人的には、とは言え。 あとがきで補足される様に無駄な表現の重複が避けられる「身振り言語」に関しては読みやすく注目すべきだと思ったものの、そもそもが実際に自分の所に持ち込まれた女性からの相談事から着想を得て(!)書かれた本書からは著者のあくまで男性目線での「女性賛美と蔑視」といった矛盾も同居している様に作中から感じられて、いささか落ち着かない気分でもあった。 (そういった意味では、少し後のヴァージニア・ウルフの方の著作の方がやはり自然に感じられる) 演劇関係の方はもちろん、1800年〜1900年のヴィクトリア朝において不道徳的で非常識「スキャンダラス」とされた約100年前の時代の空気を感じたい誰かにオススメ。 主人公ノーラに対して悪役であるクロクスタが過去の借金を使って脅しをかけるというプロットを中心に話が進み、クロクスタの追及をいかにかわすかというスリリングな展開になる。 ところが、最後にノーラの夫ヘルメルがクロクスタの追及を知ってノーラを罵倒するにあたり、ノーラはヘルメルと自分のこれまでの人生に絶望し、家を出てしまう。 非常に衝撃的なラストであり、このラストゆえにこの作品は現在に至るまで読者を集めて来た。 しかしながら、他方で注目したいのが、これまで幸福に包まれていたかのように見えたヘルメル夫妻が最後に破局を迎えるのに対し、悪役クロクスタが未亡人のリンデ夫人と再会し、ともに生きて行こうとし、ヘルメル夫妻を恐喝するのをやめたという点だ。 いかなる悪者であっても、生き方次第では救われうるというイプセンの考え方が表現されており、興味深い。 本書は救いの書としての顔も持っているのではないか。 話は、主人公の女性を中心に、ほとんど一人称のようにして進んでゆく。 登場人物も少なく、場面展開といったものもなく、分かりやすいがそれだけに、筋が単純で物足りないと言うこともできる。 しかし登場人物はみな個性的に描かれ、なかなか読む者を退屈させない。 特に主人公の女性はみずみずしく、これを男が書いたのかと思うと、ちょっと気持ち悪いほどである。 ただこの作品の妙味は、やはり最後のどんでん返しだろう。 主人公が打って出た賭け(内面的なもの)が、作品の最大の面白さとなっている。 逆にもしこれがなければ、よく出来ているが他愛もない、ある災難に巻き込まれた明るく無邪気で幸せな主人公のお話、というだけに終ったろう。 クライマックスでの盛上りは、たとえばミステリーなどが好きな人にも受け入れられるだろう。 つまり十分、エンターテイメントとしても楽しめる。 惜しむらくは、もう少し場面展開と、さらに主筋以外の副筋が充実すればよかった。 たとえば主人公を愛するドクトルをもっと話にからめただけで、作品はいっそう面白く、価値を増したろう。 読みやすい良作である。 夫婦の対立が決定的な状況になったときに、お互いの人間性が浮き彫りになる。 この時、別れる決断ができたノーラは当時としてはすごい決断だと思う。 「人形の家」から脱出 これの持つ意味は当時としては重い意味があると思う することを決めた決定的なセリフ。 ノーラ 「仮装を脱ぐのよ」 方や亭主は権威や世間体が大事な男。 ヘルメル 「愛するもののためにだって、自分の名誉を犠牲にする者なんかいやしないんだ」 「 お前には義務があるだろ それは妻と母親だ。 その義務がある 」 ノーラ 「わたしは何よりもまず人間よ」 夫婦崩壊劇を描きつつ、底の部分には人間の解放 という表現が適切かどうかわからないが を描いた作品。 何読目かわからないが、プロットの妙に改めて感嘆させられた。 セリフが緊密にからみあい、 どの人物も個性と背景を持って現れる凝縮された人間ドラマである。 わずかな時間にこんなにも劇的なことが起こるわけないと考えると笑えるが、お客の意識を 集めるためには有効だろう。 ただ、一度観た舞台は、壁のないリング形式になっていたため、 ノーラの束縛からの叫びが感じられなくて残念だった。 解説にある「書き出すまでの半年間に、例のごとく底の底までテーマや登場人物を掘り下げ たことは言うまでもない」という指摘はこの作の面白さの秘密を教えてくれる。 」というイプセンの言葉は、己れの抱える主題にまっすぐ向き合 ったことを証している。

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